——陸豐皮影戲?qū)а菖砻烙⒅v述首創(chuàng)皮影戲正面影身親歷記

黃俊杰 ?整理

1978年12月,，我為了滿足舞臺(tái)的需要和群眾欣賞的需求,，創(chuàng)新思路，首創(chuàng)了中國皮影戲的正面影身,，使皮影戲的表演更加逼真,，更加生動(dòng)，更加富有藝術(shù)魅力,。據(jù)中國民俗學(xué)會(huì)副理事長,、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)副主任委員,、中國著名民俗學(xué)者、民間文藝學(xué)家烏丙安老先生所說：“中國皮影戲正面影身天下僅此一家,?！?全新的正面影身給陸豐皮影戲帶來了重大的突破，實(shí)現(xiàn)了這門古老藝術(shù)的驚人創(chuàng)舉,，也徹底打破了中國皮影戲一直以來千篇一律采用側(cè)面影身的單一格局,，成為皮影數(shù)百年來最重要的創(chuàng)新。

2013年10月,，廣東省文化廳直接點(diǎn)名陸豐皮影戲上京參加中央電視臺(tái)的節(jié)目錄制,，說是烏丙安老先生推薦的。烏丙安老先生在網(wǎng)上查看中國皮影戲時(shí),，意外地發(fā)現(xiàn)了陸豐皮影戲的正面影身,。據(jù)說，他當(dāng)時(shí)驚喜地說：“全國的皮影戲,，唯有陸豐的皮影有正面影身,，生動(dòng)形象，靈活自如,，太美了,。這是在傳統(tǒng)影身的基礎(chǔ)上進(jìn)行的大膽改革、創(chuàng)新,，又不失傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味,。這是全國沒有的，要推薦到中央臺(tái)對(duì)話臺(tái)灣臺(tái)中的布袋戲,?！?/p>

2013年11月4日陸豐皮影戲在中央電視臺(tái)中文國際頻道《城市1對(duì)1》欄目里，以傳統(tǒng)劇目《飛天》,、《八仙鬧?！返木恃莩觯c臺(tái)灣臺(tái)中布袋戲?qū)υ捊涣?，展示自己?dú)有的風(fēng)采,，并深入探討了海峽兩岸兩個(gè)掌上民間藝術(shù)的傳承創(chuàng)新之路。

1978年以來,，陸豐皮影戲先后四次進(jìn)京獻(xiàn)演,，赴日本友好文化交流，赴香港參加“國際綜藝合家歡”演出,；參加了第二十一屆國際木聯(lián)大會(huì)暨國際木偶節(jié),、中國（深圳）文博會(huì)、上海世博會(huì)、香港迪斯尼樂園等一系列重要的文化活動(dòng),。近期,，廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)百集電視紀(jì)錄片《探尋?傳承》在南方電視臺(tái)TVS1播出了陸豐皮影戲。

陸豐皮影戲起源于宋朝年間,，早于明清時(shí)期出現(xiàn)的陜甘,、河北皮影。其在民間幾經(jīng)滄桑,，傳承了古代閩南語系的基因,，又得陸豐民間習(xí)俗的孕育，唱腔音樂豐富,，地方特色濃厚,，繪畫、雕刻精致,，表演生動(dòng)逼真,，優(yōu)雅可觀。2006年5月經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn),，陸豐皮影戲列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,，2011年11月27日，中國皮影戲（含陸豐皮影戲）參評(píng)世遺,，被聯(lián)合國教科文組織公布列入世界人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,，是汕尾市首個(gè)也是唯一一個(gè)被評(píng)為“世遺”的項(xiàng)目。

不要小看這小小皮影戲,，它可是一門綜合性的技藝,，需要綜合性的傳承。譬如,，選皮制皮本身就是一門技藝,，雕刻也是技藝，操縱還是技藝,。但是,，更為關(guān)鍵、也更為重要的是它的影身表演,，這是直接讓群眾欣賞的,，也是最能體現(xiàn)皮影戲的藝術(shù)魅力的。我是學(xué)戲劇表演的,，本是陸豐正字戲的一線演員,，也是陸豐正字戲的導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)，看到那些傳統(tǒng)皮影戲用一根小木條固定在側(cè)面影身的喉部,，表演起來，不是四肢僵硬，就是腳在晃蕩,，很不好看,。我就琢磨能不能讓它們“活”起來，像人一樣的表演,。盡管當(dāng)時(shí)有個(gè)別人持反對(duì)意見,，但我在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和同志們的支持下，力排眾議,，潛心鉆研,。

1975年，在排練《白蛇傳》時(shí),，我借助長期的舞臺(tái)表演經(jīng)歷,，又根據(jù)皮影的實(shí)際要求，對(duì)傳統(tǒng)皮影表演方式進(jìn)行了大膽創(chuàng)新,，運(yùn)用戲曲中的步法,、手法、身段,、水袖,、武打等表演程式，對(duì)影身的每—個(gè)關(guān)節(jié)進(jìn)行改革,，使之手腳活動(dòng)自如,，每個(gè)關(guān)節(jié)都能動(dòng)起來，可以表演出諸如蹲,、轉(zhuǎn)身,、走慢臺(tái)步與快碎步，甚至可以踢腿,、劈叉,、金雞獨(dú)立等豐富的舞蹈動(dòng)作，充實(shí)和豐富了陸豐皮影戲的表演技法,。

1978年,，排練《哪吒鬧海》時(shí),，因?yàn)槭莻?cè)面人物影身,，只注重影身造型傳統(tǒng)的繪畫雕刻技藝，所以在排練哪吒出世的那一場面時(shí)效果總是不好,，“我想如果哪吒是正面的,，就像真正的人那樣，那就可以讓觀眾看到他更多的動(dòng)作與細(xì)節(jié)變化嗎,？”這個(gè)意念從我的腦海飄過,，馬上就定格了：“對(duì),，把哪吒設(shè)計(jì)為正面影身！”于是,，我將自己的想法說給美工師聽,，并與美工師共同探討研究，創(chuàng)設(shè)出高約35厘米,、五官輪廓分明,、四肢比例與真人相仿、眼睛能轉(zhuǎn)動(dòng),、嘴巴可開合的皮影正面影身,。再表演《哪吒鬧海》時(shí),，哪吒出世的那一場面產(chǎn)生了令觀眾驚詫的藝術(shù)美感與藝術(shù)效果：只見從盛開的蓮花中突兀而出的小哪吒先是揉揉眼睛,，接著睜開兩只大眼睛左右轉(zhuǎn)了幾下，兩只肥圓的小手雙手舉上左右扭動(dòng)著身子,，伸伸懶腰,，便在蓮花中手舞足蹈起來，然后調(diào)皮地從蓮花上跳了下來,。在“龍王慶壽”一場,，我又設(shè)計(jì)安排了四只正面小青蛙手捧大嗩吶，跳著舞在起勁地吹奏,。這一幕,，不但視角效果非常好，而且還大大地提高了皮影戲的藝術(shù)性和觀賞性,。此后,，這出戲演到哪里，哪里便是場場爆滿,，觀眾個(gè)個(gè)喝彩,。陸豐皮影的正面影身帶來了很大的轟動(dòng)，使陸豐皮影更加遠(yuǎn)近聞名,。

在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)重視支持下,，我們定下了一個(gè)新的挑戰(zhàn)：要向更高難度的藝術(shù)技巧沖擊。于是,，以正面影身表演取材于敦煌壁畫的《飛天》,。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)于上個(gè)世紀(jì)80年代初請(qǐng)來了時(shí)已70多歲上海美術(shù)電影制片廠的虞哲光先生來到劇團(tuán)幫助我們整編劇本和設(shè)計(jì)影人。

回想起來,，要將“人”表演的敦煌舞蹈用皮影來表演,，也即是說，用皮影來表演影身多,、表現(xiàn)手法細(xì)膩,、色彩運(yùn)用豐富,、舞蹈動(dòng)作、藝術(shù)造型很多的《飛天》,，談何容易,！當(dāng)時(shí)皮影劇團(tuán)里很多人怕演不成,，心生畏難情緒,。我鼓勵(lì)他們：“藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，更需要跨越,，需要繼續(xù)提升,；只有創(chuàng)新、跨越與繼續(xù)提升,，才能讓藝術(shù)臻于完美,，魅力無窮！”1980年,，經(jīng)過許多個(gè)日日夜夜的苦思冥想到深思熟慮,，經(jīng)過了多少次的嘗試、苦練,，終于在大家的共同努力下,，延續(xù)陸豐皮影劇團(tuán)特有正面影身演繹的敦煌舞蹈《飛天》在優(yōu)美古典的音樂聲中翩然舞動(dòng)，引起了更強(qiáng)烈的反響,?！讹w天》中的6個(gè)仙女和琵琶仙全用了正面影身。其中雅致的琵琶仙一個(gè)影身身高約70厘米,，在3名演員默契的操作下,，手持琵琶，輕歌曼舞,，舒展自如,，而四樂仙、兩飛仙的影身艷麗通透,，清新秀美,，個(gè)個(gè)純靜高雅，體態(tài)輕盈,，姿勢(shì)優(yōu)美,，長裙飄曳，彩帶飛舞,。操縱的穩(wěn)健準(zhǔn)確,、表演的細(xì)膩傳神；造型精美高雅的琵琶仙跳“反彈琵琶”等高難度的各種敦煌舞蹈動(dòng)作,，細(xì)致入微,，優(yōu)美至極,，從而再現(xiàn)了絢爛而悠久的敦煌文化，表現(xiàn)了仙女們對(duì)自由光明與快樂美好的追求和向往,，讓敦煌舞蹈在皮影戲中的表演凸顯出古典高雅,、優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)效果，演出獲得了巨大成功,。

1984年,，應(yīng)國家文化部邀請(qǐng)，《飛天》與《雞斗》《哭塔》等劇上北京參加國慶35周年獻(xiàn)禮演出,； 1987年受廣東省人民政府指派,，劇目《飛天》等赴日本兵庫縣、神戶市但馬,，丹波,、小野等地進(jìn)行友好演出； 1988年,，《飛天》等皮影劇目被廣東電視嶺南臺(tái)錄制后在少兒節(jié)目中播出,；1991年應(yīng)香港市政局邀請(qǐng)《飛天》等劇目赴港參加“國際合家歡”演出； 1994年,，在廣東省文化廳的安排下,，以《飛天》等皮影劇目為德國木偶、皮影專家一行4人作了專場演出,。正面影身表演藝術(shù)均令人嘆為觀止,。

在原載1984年《廣東省藝術(shù)特刊》第八期中有篇《周巍峙、吳雪等同志盛贊陸豐皮影戲》的文章記載：“10月10日,，文化部副部長周巍峙看了專場演出后,，上臺(tái)與演員合影，并稱贊說‘演得很好,，有出新’,。文化部顧問、文學(xué)藝術(shù)委員會(huì)副主任吳雪在10月11日上午的座談會(huì)指出‘《飛天》太好看了,！很美,，電影也代替不了這種皮影藝術(shù)’?！?/p>

與正面影身息息相關(guān)的是演員的操縱水平與表演技巧,。在改革影身關(guān)節(jié)、創(chuàng)新正面影身同時(shí),，我對(duì)演員的操縱技巧也進(jìn)行了改革,、提升。

在傳統(tǒng)的皮影戲中,，一個(gè)影身由一位藝人操縱,，而改革后的陸豐皮影因?yàn)楦⒅厮囆g(shù)表演,，加上是正面影身，影身偏大,，關(guān)節(jié)又多,，一個(gè)影身一人操作可能會(huì)顧此失彼，需要兩人甚至三人同時(shí)操縱,，而兩三人同時(shí)操縱就一定要做到操作到位,，配合默契。更為重要的是,，要達(dá)到人影合一,，實(shí)現(xiàn)皮影表演的最高境界。這無疑又給我在指導(dǎo)上帶來了更大的難度,。因此，我首先要求操作影身的演員要將整出戲的音樂旋律,、節(jié)奏,、鑼鼓經(jīng)等記入大腦，做到哪個(gè)音樂節(jié)奏旋律配合哪個(gè)動(dòng)作,、場景,，滾瓜爛熟。其次,，要求操作影身的演員要心無旁騖,，精神高度集中，要將情感融入影身,，達(dá)到“人影合一”的境界,，并熟練掌握各種表演技巧。這樣,，使得兩人或三人的操縱如同出自一人之手,，達(dá)到無縫對(duì)接，高度默契,。再次,，輔導(dǎo)皮影戲演員準(zhǔn)確把握角色性格，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法,，提高唱念水平,，讓美的唱念唱出人物的內(nèi)心感情，彌補(bǔ)皮影人物面部無法表情的不足,。如《白蛇傳》中的白素貞,、小青、許仙等的表演和唱念,，大大豐富了人物的思想個(gè)性和情感,。

正面影身的開創(chuàng)是在保留皮影戲傳統(tǒng)藝術(shù)的前提下進(jìn)行改革的,，它既保留了傳統(tǒng)側(cè)面影身的表現(xiàn)，又彌補(bǔ)側(cè)面影身所不能及的不足之處,，使皮影戲的表演藝術(shù)更加完美,，更加耐人尋味，使藝術(shù)更上一個(gè)臺(tái)階,。最近陸豐皮影劇團(tuán)又排練了《八仙賀壽》一劇,，有12個(gè)角色，除東方朔,，其余包括王母,、漢鐘離、李鐵拐,、韓仙子,、何仙姑等十一個(gè)角色都是以正面影身出現(xiàn)。這個(gè)戲也同樣在央視國際頻道《城市1對(duì)1》播出,，效果非常好,。

陸豐皮影一路走來，亮點(diǎn)頻出,，甚為輝煌,。創(chuàng)作了多部優(yōu)秀的皮影戲，先后榮獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),，應(yīng)邀前往日本進(jìn)行文化交流,，獲得了專家和觀眾的好評(píng)。近幾年來頻繁參加世界級(jí),、國家級(jí)展演比賽,、并屢獲大獎(jiǎng)。2010年至2014年分別參加第6,、7,、8、10屆深圳世界文博會(huì)展演,；2010年7月,，陸豐皮影戲參加“金獅獎(jiǎng)”第三屆全國木偶皮影中青年技藝大賽，榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng),；2010年7月陸豐皮影戲應(yīng)邀參加上海世博會(huì)廣東活動(dòng)周展演,；2010年12月，陸豐皮影戲優(yōu)秀劇目參加在唐山舉行的“金獅獎(jiǎng)”第三屆全國木偶皮影大賽榮獲大賽銅獎(jiǎng)和影身制作獎(jiǎng),。2011年國慶期間參加?xùn)|莞國際動(dòng)漫博覽會(huì)展演,；2011年11月23日，參加在廣州舉行的第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)，榮獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”,、“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”,、“舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)”。2012年5月27日至6月3日陸豐皮影戲應(yīng)邀參加在中國成都舉行的“第21屆國際木聯(lián)大會(huì)暨國際木偶藝術(shù)節(jié)”,，《哭塔》一劇榮獲“最佳傳承獎(jiǎng)”,。2012年11月4日和11月10日，陸豐皮影戲在中央電視臺(tái)中文國際頻道《城市1對(duì)1》“掌上乾坤”欄目對(duì)話臺(tái)灣臺(tái)中布袋戲,，向全球展示陸豐皮影戲優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù),。陸豐皮影戲受到中外觀眾的高度贊揚(yáng)，正面影身備受推崇,。

通過正面影身的創(chuàng)新,，打破了我國皮影戲側(cè)面影身的思維定勢(shì)與表演模式，填補(bǔ)了我國皮影戲?qū)τ吧硌芯款I(lǐng)域里的空白,，推動(dòng)了我國皮影戲的創(chuàng)新發(fā)展,，為文藝事業(yè)做出了一定的貢獻(xiàn)。