陳寶壽（1907－1983），正字戲文武生，也能反串演正生（老生）、公（正公），著名表演藝術(shù)家。早在20世紀(jì)30年代，他就已譽(yù)滿粵東。解放后，由于他深厚的藝術(shù)造詣，又勇于在藝術(shù)上不斷吸收創(chuàng)新，積極傳授表演技藝，熱情培養(yǎng)新秀，被公認(rèn)為正字戲劇表演泰斗。

陳寶壽，字欽堯，原籍陸豐縣水墘鄉(xiāng)，1907年4月24日出生于陸豐縣東海鎮(zhèn)，后入贅海豐建茶村。陳寶壽先生7歲時(shí)，契身入新榮貴白字班，合同期五年四個(gè)月。先學(xué)丑角，后兼習(xí)婆角。8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，由于個(gè)子太小，坐“棚前椅”時(shí)，還要管箱把他抱上去。12歲出了合同期后，又契身于海豐南涂鄉(xiāng)新清平白字戲班。18歲合同期滿，開(kāi)始被白字戲班新泰順、新永順、新雙喜、新永福聘為文武生。19歲拜正字戲武生鄭娘份為先生，與他一起上正字戲老榮喜班。不久便學(xué)有所成，當(dāng)上了白扇行。自20歲開(kāi)始，他在玄武山戲臺(tái)連續(xù)19年當(dāng)正印武生。23歲時(shí)，被當(dāng)時(shí)的名牌正字班老雙喜聘為正印武生。他秉性聰穎，又能勤學(xué)苦練，得先生鄭娘份的悉心傳授，又師從于著名武生張尚耀，并細(xì)心觀摩前輩武生林媽璋、陳味等的表演，還向民間拳師劉仕忠（三腳虎）學(xué)習(xí)武術(shù)。通過(guò)轉(zhuǎn)益多師、融會(huì)貫通，藝術(shù)日益精湛。至30歲后已在粵東一帶走紅，成為老梅盛、老榮福、老聯(lián)福、正永豐、老永豐等名班爭(zhēng)先聘請(qǐng)的名角。正字戲的武生行戲份最重，要文武兼?zhèn)洌瑢?duì)唱、念、做、打都有很高的要求。他擔(dān)綱主演的角色，有《樊懋金斬子》的樊惠芝、《翠屏山》的石秀、《武松殺嫂》的武松、《玉麒麟盧俊義上梁山》的燕青、《陳仕美休妻》的陳仕美、《鬧嚴(yán)府》的曾榮、《琵琶記》中的蔡伯皆、《槐蔭別》的董永、《擲釵》的劉湛、《百花贈(zèng)劍》的海俊、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰、《姜維射郭淮》中的姜維、《方世玉打擂》的伍梅，還有呂布、趙云、岳飛等。他扮相俊美，功底深厚、文武兼擅，做工細(xì)膩優(yōu)美，刻畫人物個(gè)性鮮明、栩栩如生。無(wú)論是翎子功、扇子功、須功、帽翅功、水袖功、水發(fā)功，還是刀槍把子、南派武功、跑布馬、追趕表演、抖靠旗等，運(yùn)用起來(lái)都得心應(yīng)手、技藝超群。《槐蔭別》中董永與七姐分別時(shí)激烈優(yōu)美的追趕舞蹈，《陳世美休妻》中陳世美初遇何碧英的勒馬、抖帽翅、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的內(nèi)心獨(dú)白，《張春郎削發(fā)》中通過(guò)眼神、動(dòng)作對(duì)風(fēng)流哥兒張春郎微妙內(nèi)心活動(dòng)的刻畫，《翠屏山》中石秀探查奸情時(shí)那段出神入化的南拳表演，《轅門射戟》中呂布盛怒之下的抖靠旗表演，還有《姜維射郭淮》中生動(dòng)驚險(xiǎn)的跑布馬追趕，都是他的經(jīng)典之作。表演生動(dòng)、細(xì)致、優(yōu)美，富有濃郁的生活氣息，別具一格。

正字戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《百日緣》劇照，著名正字戲表演藝術(shù)家陳寶壽先生在劇中飾演董永。

解放后，陳寶壽先后加入了永豐正字劇團(tuán)、汕頭專區(qū)正字劇團(tuán)，曾任副團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演等職。他一方面繼續(xù)從事舞臺(tái)表演，另一方面熱情帶徒授藝。從50年代至60年代，正字戲整理、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目都由他主演。1954年，他赴廣州參加全省匯演，與花旦蔡十二聯(lián)袂演出的《百日緣》獲得了大會(huì)特別獎(jiǎng)。周恩來(lái)總理在省府禮堂觀看了正字戲《百日緣》的演出。1956年夏，陳毅元帥和時(shí)任中國(guó)劇協(xié)主席田漢在廣州觀看了正字戲《百日緣》《百花贈(zèng)劍》《古城會(huì)》的演出，陳寶壽先生主演董永和海俊。1957年他參加中國(guó)文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習(xí)班，演出的《百花贈(zèng)劍》被著名京劇導(dǎo)演阿甲和戲劇家郭漢城選為教材。時(shí)任中國(guó)戲劇研究院副院長(zhǎng)羅合如觀看了陳寶壽先生主演的《百花贈(zèng)劍》后，在《中國(guó)戲劇報(bào)》撰文予以好評(píng)。

他還兼演正生（老生）、公行，飾演《六郎罪子》的楊延昭，《張飛歸家》的劉備、《金葉菊》的馬應(yīng)龍。1959年，《金葉菊》參加全省專業(yè)藝術(shù)匯演，被評(píng)為優(yōu)秀劇目。他運(yùn)用臺(tái)步、須口、眼神和大幅度的形體動(dòng)作，塑造了正氣凜然的馬老王爺形象，博得了全場(chǎng)的熱烈掌聲。

他還積極向后輩傳藝，培養(yǎng)了多名正字戲后起之秀。親傳弟子中成就突出的有莊朕雄、林沐燕、彭美英等。1978年后又培養(yǎng)了鄭炳、黃陽(yáng)民等一批藝術(shù)骨干。1958年后，他曾受聘為汕頭潮劇演員訓(xùn)練班教師，此后又多次到廣東潮劇院傳藝。

陳寶壽先生德藝雙馨，藝術(shù)上有著突出成就和良好風(fēng)范，在全省、全國(guó)贏得了卓著的聲譽(yù)。1956年，陳寶壽加入中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)并當(dāng)選為理事，1959年被中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)吸收為會(huì)員。1960年，他當(dāng)選為廣東省政協(xié)委員。同年年底，他以特等勞模的身份出席了在北京召開(kāi)的群英會(huì)，受到毛主席、朱委員長(zhǎng)、周總理等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。1962年夏，中央文化部負(fù)責(zé)對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)的郭雷鳴同志來(lái)陸豐看正字戲的演出，他觀看了《金葉菊》《轅門射戟》《百日緣》等傳統(tǒng)劇目，演《金》劇時(shí)，他不相信馬應(yīng)龍的飾演者就是扮演呂布和董永的陳寶壽，演完，他特地跑到后臺(tái)去看卸妝，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)果然是陳寶壽時(shí)感慨地說(shuō)：“象這樣的演員，不但在地方少有，在全國(guó)也是為數(shù)不多。”1963年春，《羊城晚報(bào)》副刊發(fā)表了陳寶壽先生一篇題為“求異存同”的談表演經(jīng)驗(yàn)的文章，介紹自己在同樣裝扮的短靠武生戲中如何通過(guò)形體動(dòng)作和面部表情來(lái)刻畫武松、石秀、燕青三個(gè)不同性格的人物，引起省內(nèi)外專家的重視。1964年，他出席了全國(guó)第四次文代會(huì)，成為中國(guó)文聯(lián)委員。他還是廣東省政協(xié)第二、三、四屆委員。文革期間，他受到迫害，“文革”后恢復(fù)名譽(yù)。1980年他參加了全國(guó)第五次文代會(huì)。

1980年，陸豐正字戲劇團(tuán)恢復(fù)建制，他受聘為藝術(shù)顧問(wèn)。1982年，他還被廣東潮劇院聘為藝術(shù)顧問(wèn)，傳授《張春郎削發(fā)》等的表演技藝，并以76歲高齡示范表演了代表作《翠屏山》、《槐蔭別》、《六郎罪子》片段，由汕頭戲曲學(xué)校錄像存檔，成為正字戲的寶貴藝術(shù)資料。粵劇羅品超等，潮劇姚旋秋、黃清城等都拜陳寶壽先生學(xué)藝。1983年，在正字戲赴港演出前，他親自到劇團(tuán)傳授了《轅門射戟》、《姜維射郭淮》等拿手好戲，使演出獲得巨大成功。

陳寶壽先生一生為藝術(shù)無(wú)私奉獻(xiàn)，桃李芬芳，弟子遍布廣東。