陳寶壽（1907－1983）,，正字戲文武生,，也能反串演正生（老生）,、公（正公），著名表演藝術(shù)家,。早在20世紀(jì)30年代，他就已譽(yù)滿粵東,。解放后,，由于他深厚的藝術(shù)造詣，又勇于在藝術(shù)上不斷吸收創(chuàng)新，積極傳授表演技藝,，熱情培養(yǎng)新秀,，被公認(rèn)為正字戲劇表演泰斗。

陳寶壽,，字欽堯,，原籍陸豐縣水墘鄉(xiāng)，1907年4月24日出生于陸豐縣東海鎮(zhèn),，后入贅海豐建茶村,。陳寶壽先生7歲時，契身入新榮貴白字班,，合同期五年四個月,。先學(xué)丑角，后兼習(xí)婆角,。8歲開始登臺演出,，由于個子太小，坐“棚前椅”時,，還要管箱把他抱上去,。12歲出了合同期后，又契身于海豐南涂鄉(xiāng)新清平白字戲班,。18歲合同期滿,，開始被白字戲班新泰順、新永順,、新雙喜,、新永福聘為文武生。19歲拜正字戲武生鄭娘份為先生,，與他一起上正字戲老榮喜班,。不久便學(xué)有所成，當(dāng)上了白扇行,。自20歲開始,，他在玄武山戲臺連續(xù)19年當(dāng)正印武生。23歲時,，被當(dāng)時的名牌正字班老雙喜聘為正印武生,。他秉性聰穎，又能勤學(xué)苦練,，得先生鄭娘份的悉心傳授,，又師從于著名武生張尚耀，并細(xì)心觀摩前輩武生林媽璋,、陳味等的表演,，還向民間拳師劉仕忠（三腳虎）學(xué)習(xí)武術(shù),。通過轉(zhuǎn)益多師、融會貫通,，藝術(shù)日益精湛,。至30歲后已在粵東一帶走紅，成為老梅盛,、老榮福,、老聯(lián)福、正永豐,、老永豐等名班爭先聘請的名角,。正字戲的武生行戲份最重，要文武兼?zhèn)?，對唱,、念、做,、打都有很高的要求,。他?dān)綱主演的角色，有《樊懋金斬子》的樊惠芝,、《翠屏山》的石秀,、《武松殺嫂》的武松、《玉麒麟盧俊義上梁山》的燕青,、《陳仕美休妻》的陳仕美,、《鬧嚴(yán)府》的曾榮、《琵琶記》中的蔡伯皆,、《槐蔭別》的董永,、《擲釵》的劉湛、《百花贈劍》的?？?、《王可居休妻》的王可居、《許英杰和番》的許英杰,、《姜維射郭淮》中的姜維,、《方世玉打擂》的伍梅，還有呂布,、趙云、岳飛等,。他扮相俊美,，功底深厚、文武兼擅,，做工細(xì)膩優(yōu)美,，刻畫人物個性鮮明,、栩栩如生。無論是翎子功,、扇子功,、須功、帽翅功,、水袖功,、水發(fā)功，還是刀槍把子,、南派武功,、跑布馬、追趕表演,、抖靠旗等,，運(yùn)用起來都得心應(yīng)手、技藝超群,?！痘笔a別》中董永與七姐分別時激烈優(yōu)美的追趕舞蹈，《陳世美休妻》中陳世美初遇何碧英的勒馬,、抖帽翅,、激面、抖髯口特技表演和跌宕起伏的內(nèi)心獨(dú)白,，《張春郎削發(fā)》中通過眼神,、動作對風(fēng)流哥兒張春郎微妙內(nèi)心活動的刻畫，《翠屏山》中石秀探查奸情時那段出神入化的南拳表演,，《轅門射戟》中呂布盛怒之下的抖靠旗表演,，還有《姜維射郭淮》中生動驚險的跑布馬追趕，都是他的經(jīng)典之作,。表演生動,、細(xì)致、優(yōu)美,，富有濃郁的生活氣息,，別具一格。

正字戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《百日緣》劇照,，著名正字戲表演藝術(shù)家陳寶壽先生在劇中飾演董永,。

解放后，陳寶壽先后加入了永豐正字劇團(tuán),、汕頭專區(qū)正字劇團(tuán),，曾任副團(tuán)長、導(dǎo)演等職,。他一方面繼續(xù)從事舞臺表演,，另一方面熱情帶徒授藝,。從50年代至60年代，正字戲整理,、改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目都由他主演,。1954年，他赴廣州參加全省匯演,，與花旦蔡十二聯(lián)袂演出的《百日緣》獲得了大會特別獎,。周恩來總理在省府禮堂觀看了正字戲《百日緣》的演出。1956年夏,，陳毅元帥和時任中國劇協(xié)主席田漢在廣州觀看了正字戲《百日緣》《百花贈劍》《古城會》的演出,，陳寶壽先生主演董永和海俊,。1957年他參加中國文化部在廣州舉辦的戲曲演員講習(xí)班,，演出的《百花贈劍》被著名京劇導(dǎo)演阿甲和戲劇家郭漢城選為教材。時任中國戲劇研究院副院長羅合如觀看了陳寶壽先生主演的《百花贈劍》后,，在《中國戲劇報》撰文予以好評,。

他還兼演正生（老生）、公行,，飾演《六郎罪子》的楊延昭,，《張飛歸家》的劉備、《金葉菊》的馬應(yīng)龍,。1959年,，《金葉菊》參加全省專業(yè)藝術(shù)匯演，被評為優(yōu)秀劇目,。他運(yùn)用臺步,、須口、眼神和大幅度的形體動作,，塑造了正氣凜然的馬老王爺形象,，博得了全場的熱烈掌聲。

他還積極向后輩傳藝,，培養(yǎng)了多名正字戲后起之秀,。親傳弟子中成就突出的有莊朕雄、林沐燕,、彭美英等,。1978年后又培養(yǎng)了鄭炳、黃陽民等一批藝術(shù)骨干,。1958年后,，他曾受聘為汕頭潮劇演員訓(xùn)練班教師，此后又多次到廣東潮劇院傳藝,。

陳寶壽先生德藝雙馨,，藝術(shù)上有著突出成就和良好風(fēng)范，在全省,、全國贏得了卓著的聲譽(yù),。1956年，陳寶壽加入中國戲劇家協(xié)會廣州分會并當(dāng)選為理事,，1959年被中國戲劇家協(xié)會吸收為會員,。1960年，他當(dāng)選為廣東省政協(xié)委員,。同年年底,，他以特等勞模的身份出席了在北京召開的群英會，受到毛主席,、朱委員長,、周總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。1962年夏,，中央文化部負(fù)責(zé)對外文化聯(lián)絡(luò)的郭雷鳴同志來陸豐看正字戲的演出,，他觀看了《金葉菊》《轅門射戟》《百日緣》等傳統(tǒng)劇目，演《金》劇時,，他不相信馬應(yīng)龍的飾演者就是扮演呂布和董永的陳寶壽,，演完，他特地跑到后臺去看卸妝,，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)果然是陳寶壽時感慨地說：“象這樣的演員,，不但在地方少有，在全國也是為數(shù)不多,?！?963年春，《羊城晚報》副刊發(fā)表了陳寶壽先生一篇題為“求異存同”的談表演經(jīng)驗的文章,，介紹自己在同樣裝扮的短靠武生戲中如何通過形體動作和面部表情來刻畫武松,、石秀、燕青三個不同性格的人物,，引起省內(nèi)外專家的重視,。1964年，他出席了全國第四次文代會,，成為中國文聯(lián)委員,。他還是廣東省政協(xié)第二、三,、四屆委員,。文革期間，他受到迫害,，“文革”后恢復(fù)名譽(yù),。1980年他參加了全國第五次文代會,。

1980年，陸豐正字戲劇團(tuán)恢復(fù)建制,，他受聘為藝術(shù)顧問,。1982年，他還被廣東潮劇院聘為藝術(shù)顧問,，傳授《張春郎削發(fā)》等的表演技藝,，并以76歲高齡示范表演了代表作《翠屏山》、《槐蔭別》,、《六郎罪子》片段,，由汕頭戲曲學(xué)校錄像存檔，成為正字戲的寶貴藝術(shù)資料,?；泟×_品超等，潮劇姚旋秋,、黃清城等都拜陳寶壽先生學(xué)藝,。1983年，在正字戲赴港演出前,，他親自到劇團(tuán)傳授了《轅門射戟》,、《姜維射郭淮》等拿手好戲，使演出獲得巨大成功,。

陳寶壽先生一生為藝術(shù)無私奉獻(xiàn),，桃李芬芳，弟子遍布廣東,。